Galerie

Parcours de visite

Le parcours commence à l’aube de la civilisation sud-mésopotamienne et se termine à nos jours. Il est jalonné de 13 maquettes qui reproduisent à l’échelle ou en taille réelle des bâtiments sud-mésopotamiens sur terrasse(s), depuis le Ve millénaire jusqu’au Ier millénaire av. J.-C. Les vitrines abritent des objets archéologiques et des œuvres de l’art occidental illustrant chaque période.

Coulisses

Le projet « Ana ziqquratim – Sur la piste de Babel » s’est déroulé en deux ans, du printemps 2014 au printemps 2016, et l’exposition sur laquelle il a débouché n’en est que la partie émergée. Il comportait trois volets complémentaires les uns des autres. Le volet formation a consisté en séminaires interdisciplinaires qui ont été assortis, d’une part, de conférences d’experts de rang international en archéologie proche-orientale et, d’autre part, d’ateliers de fabrication de maquettes (virtuelles et matérielles). La partie recherche fut assurée par les mêmes séminaires et des ateliers d’archéologie expérimentale. Le tout a contribué, sous le patronage d’un commissariat intégrant de nombreux étudiants et en collaboration étroite avec des spécialistes de l’art (en architecture, maquettisme, scénographie, graphisme, audio-visuel, conception de sites web), au montage d’une exposition dont la finalité était de faire découvrir la série des bâtiments sévèrement ruinés par le temps qui ont préludé à l’édification de la ziggurat de Babylone et dont, souvent, il ne reste guère plus aujourd’hui, dans la culture collective, qu’une représentation fantasmée et mythique, celle de la tour de Babel.

Séminaires universitaires

Cheikhmous Ali, Ahmad Sultan, Margaux Dabin, Cyrill Schuppert et Bénédicte Mignet plongés dans le dessin de leur plan
1. Cheikhmous Ali, Ahmad Sultan, Margaux Dabin, Cyrill Schuppert et Bénédicte Mignet plongés dans le dessin de leur plan.
Bénédicte Mignet traçant le plan de la terrasse du Temple peint d’Urum
2. Bénédicte Mignet traçant le plan de la terrasse du Temple peint d’Urum.
Coupe nord-ouest – sud-est de la moitié orientale du complexe de la ziggurat d’Ur par Alice Tardy
3. Coupe nord-ouest – sud-est de la moitié orientale du complexe de la ziggurat d’Ur par Alice Tardy.

Conférences

1. Juan-Luis Montero Fenollós répondant aux questions du public.
2. Jean-Claude Margueron posant avec Izold Guégan et Catherine Higel.
3. Affiche de l’annonce de la conférence de Martin Sauvage.

Maquettes

1. Juliette Floquet devant l’entrée de l’atelier de Maurice Frey à Montagne verte.
2. Juliette Floquet, Margaux Dabin et Cyrill Schuppert en plein travail dans l’étude Frey-Gobyn.
3. Hiba Bizreh faisant des essais de teinte pour le plâtre des maquettes.
4. Cheikhmous Ali occupé au tressage des nattes de la ṣarifah.
5. Ahmad Sultan inspectant la maquette d’Eridu VIII.
6. Anaïs Jean et Maurice Frey en grande conversation.

Fabrication de briques crues

1. La paille est répandue sur un lit de terre.
2. Ajout de l’eau au mélange de paille et de terre.
3. Mélange à pieds nus afin d’obtenir une terre à brique homogène.
4. Moulage d’une brique carrée à droite et d’une brique plano-convexe à gauche.
5. Phase de moulage et démoulage des briques.
6. Les participants à l’atelier réunis au complet et posant parmi les briques fabriquées.

Atelier de peinture murale

1. Des briques en terre crue ont été assemblées dans un caisson, puis maçonnées avec un mortier de terre et paille. Un enduit de plâtre a été appliqué sur ce dernier encore frais.
2. Reproduction du motif de losanges blancs et noirs séparés par des lignes prune trouvé au-dessus du podium du Temple peint.
3. Atelier peinture. Photo d’ensemble. Au premier plan, différentes concentrations d’oxyde de fer rouge (ocre rouge, ocre havane et ocre jaune) ont été appliquées à fresque, puis lissées avec un outil métallique.
4. Sur un enduit de chaux, d’argile et de poudre de marbre, le même pigment – un oxyde de fer rouge – est appliqué à fresque (gauche) et en badigeon (droite), puis lustré.
5. Léopard peint sur un lait de chaux. Moitié gauche : après séchage. Moitié droite : ré-humidifiée à l’aide d’une éponge, avec des couleurs plus contrastées, telles peut-être que découvertes par les fouilleurs juste après la mise au jour.
6. Reproduction du léopard assis du Temple peint par Sandrine Bandura. Ocre rouge sur fond de lait de chaux.

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